c#.net开发求职招聘微信群 http://liangssw.com/bozhu/12593.html很多朋友看了《寄生虫》觉得不舒服，他们说这部影片怎么能这么编排，居然把走投无路的无产者当作寄生虫来描写，这也太不公平了！这只能说明这些朋友只知其一不知其二罢了。该片实际暗含了一个自我否定的结构：从表面上看它的确把无产者金姓一家描写成了寄生于资产者朴家的寄生虫，但从更大的方面它又给我们暗示了类似朴家这些资产者才是整个社会的寄生虫，正是他们的剥削和掠夺才阻挡了底层人上升的道路，留给无产者的只有长期的贫穷、屈辱和精神变态。影片首先给我们的印象就是贫富悬殊的社会结构。无产者金基泽一家几个人都失业找不到工作，住在贫民窟里。这里的环境肮脏破败阴暗潮湿，经常有醉鬼过来随地大小便，他们一家人连上网都要蹭附近酒吧的。与此相对的是，大公司老板朴社长一家生活在宽敞明亮的别墅中，这里环境优雅景色宜人，要多舒适有多舒适。在同一个社会中，无产者金家和资产者朴家的生活环境却有着天壤之别，他们简直是生活在两个完全不同的世界里。由于偶然的机遇，金家的儿子金基宇被介绍到朴家作为家庭教师，给朴家女儿多蕙补习英语课程，于是地位完全不同的两家开始有了联系。在这种社会结构中，无产者和有产者有着完全不同的精神气质。无产者金家显得非常穷酸，说话粗鲁无文，行为举止没有礼貌，吃个自助餐都要占小便宜，在朴家人外出之后偷偷在那里吃顿饭就感觉简直上了天堂。就像妻子忠淑曾经刺伤金基泽自尊心的那句话：“假如朴社长这会儿回来，你会像蟑螂一样躲起来吧？就像我们家半夜开灯，蟑螂们就会全部躲起来。”朴家人则完全相反：朴社长英俊潇洒，彬彬有礼；朴太太优雅迷人，举止得体，总是显得非常善良无辜。然而在这种绅士和贵妇气质掩盖之下，他们并没有对无产者真正的同情，对那些他们认为“不合适”的雇工，总是说解雇就解雇了，从来也没有在意过他们为自己服务了多少年和被解雇之后的生活如何。在朴家这些有产者精英们的掌控下，无产者之间进行着非常激烈乃至残酷的竞争。金基宇用欺骗手段当上家庭教师之后，又靠着撒谎把自己的妹妹金基婷介绍过来给朴家的儿子补习美术。然而金家人并不满足，他们又通过撒谎诬陷的手法让朴家辞掉了男司机和女佣雯光，让金基泽和老婆忠淑取而代之。然而没想到的是，雯光和丈夫勤世全靠着她一个人的工资生活，被辞掉之后他们的生活完全陷入了绝境。更让人想不到的是，勤世因为欠债和无处存身居然好几年都生活在朴家别墅下面的地下暗道里。在这里地上和地下，有产者和无产者之间的身份区分以空间分配的方式显得异常触目惊心。正如老马说的，控制着物质生产的那个社会集团也控制着精神生产，控制着意识形态生产。我们看到精英统治者们不但将贫穷带给无产者，还把一种顺从和感恩的心态灌输给了他们。偷偷在朴家地下暗道居住的勤世，居然每天通过地下室的电灯开关发送摩尔斯代码来向朴社长致敬，“感谢朴先生给我吃给我住”，尽管朴社长从来不知道他的存在。金家被雇佣之后，金基泽也建议晚餐前为伟大的朴社长祈祷。无产者已经内化的意识形态告诉他们自己，朴社长这些人在养活着他们，而不是他们养活着朴社长们；他们贫穷是由于能力或者运气不行，与剥削压榨无关。这种意识形态使得无产者变成一盘散沙，不但难以团结起来应付剥削压榨，甚至互相之间还充满仇恨。故事以非常惨烈的方式收场。为了生存下去，金家和雯光一家发生了激烈的冲突，最终雯光在打斗中受伤死去，其丈夫勤世杀死了金基婷之后被忠淑杀死。金基泽看到朴社长不但不救基婷还一脸嫌弃，杀死了朴社长。在他对朴社长举起刀的那一刻，主流意识形态终于失效了，此时他本能的感觉到了朴社长在威胁他们一家的利益。金基宇和忠淑受到审判，尽管被判了缓刑。金基泽被通缉，被迫在朴家的地下暗室里生活，常年不能再回到地上。这场突如其来的凶杀案让金家“阶层上升”的梦想跌得粉碎。在一家四人全进入朴家干活之后，他们对未来的阶层跨越或曰上升是满怀期望的。在得知朴家的女儿多蕙有些喜欢金基宇之后，金家是非常期待将来能通过跟朴家联姻来改变命运的。朴家去外面野营的时候，金家四人偷偷来到朴家贪婪地畅想着未来的美好生活，甚至开始暗地里称呼朴社长和夫人为“亲家”。然而凶杀案发他们在失去一位亲人之后，发现自己住的还是这地下室，自己还是那“蟑螂”！他们身上还是地铁的味道，穷人的味道，无产者的味道，就是朴家人开始就在他们身上闻到的那种味道。被杀的勤世夫妇也是梦想破灭的小业主，他们原本打算开蛋糕店发财，最后还是悲惨地跌落下来甚至连性命都丢了。在影片的结尾，金基宇发誓要自己赚钱把那个别墅买下来，好让藏匿于地下的父亲走到地上来。这无异于另一次反讽，据计算如果他靠个人劳动的收入，想买下那个别墅至少需要干活三百年到五百年左右。相比于欧洲电影节对文艺片以及一些社会批判类影片的喜好，奥斯卡的评委们大多时候是比较保守主义的。然而随着越来越加深的全球经济危机，对整个资本主义世界体系进行反思越来越无法回避，这也不可避免地影响到了奥斯卡的评委们，使他们开始正视或接纳这类泛左翼的、社会民主主义立场的影片了。在这种思潮背景下，中国参评的影片《哪吒之魔童降世》不可能拿到奖项，因为它太缺乏社会批判性了。《哪吒》以精英俯视百姓的视角来讲述故事，认为哪吒这个官二代看似平时顽劣不堪欺负百姓，实际这不过是百姓的误解，关键时刻百姓还是要靠他拯救因而需要对之顶礼膜拜。在当今全球资本市场体系下，《寄生虫》对社会的揭露和批判具有普遍意义，甚至可以说在全世界通用。在已经成为这个体系重要一环的时代，我们不能因为它是韩国故事，就认为跟我们无关，不是吗。声明：本文所用图片均来自网络杨聪雷博士
我觉得写的很有道理！
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